當(dāng)《中國奇譚》第一季以《小妖怪的夏天》與《鵝鵝鵝》橫空出世時，它幾乎重塑了觀眾對國產(chǎn)動畫短片的認(rèn)知邊界。那些深植于東方美學(xué)與傳統(tǒng)文脈，充滿現(xiàn)代隱喻與人性叩問的敘事，讓“中式奇幻”不再僅僅是一個風(fēng)格標(biāo)簽，而是擁有了可感可知的精神重量。觀眾在水墨氤氳與奇詭想象中，重逢了“中國動畫學(xué)派”那份關(guān)注現(xiàn)實、富含哲思的藝術(shù)內(nèi)核。

如今，《中國奇譚2》攜九部全新短片歸來，于今年元旦在B站獨家上線。作為系列的全新篇章，它在堅定延續(xù)中式美學(xué)與傳統(tǒng)文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，以更廣闊的題材視野、更多元的藝術(shù)形式，進(jìn)一步探索著“奇譚宇宙”的敘事深度與表達(dá)邊界。它沒有簡單復(fù)刻首季的爆款公式，而是在傳承與創(chuàng)新的張力中，展現(xiàn)出一種更為沉穩(wěn)的創(chuàng)作姿態(tài)——不迎合、不重復(fù)，這份對藝術(shù)探索的堅持，正是系列最珍貴的底色。

以幻寫實

在寓言光影里照見自己

2023年，《中國奇譚》第一季在B站上線后，迅速成為年度現(xiàn)象級口碑作品。其累計播放量達(dá)3.6億，在播出短短兩個月內(nèi)，便激發(fā)了站內(nèi)超過2萬名創(chuàng)作者的熱情，累計產(chǎn)生了近4萬支二次創(chuàng)作視頻，相關(guān)衍生內(nèi)容總播放量突破3億大關(guān)。

這一數(shù)據(jù)不僅印證了作品廣泛的大眾影響力，更展現(xiàn)了一個基于優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容、擁有活躍社群生態(tài)的IP雛形。

承接著首季的熱度與期待，《中國奇譚2》在創(chuàng)作陣容上實現(xiàn)了顯著的擴(kuò)容與升級。本季匯聚了12位導(dǎo)演（包括11位單集導(dǎo)演及總導(dǎo)演），共同打造九部風(fēng)格迥異的動畫短片。這其中既有首季導(dǎo)演的回歸與突破，也有新鮮血液的注入。

首季導(dǎo)演們帶來了在個人風(fēng)格基礎(chǔ)上的新探索。陳蓮華繼剪紙動畫《小滿》后，于《小雪》中采用毛氈定格動畫，以獨特材質(zhì)語言的柔軟與溫度，探討親情關(guān)系中控制與守護(hù)的微妙邊界。胡睿延續(xù)了《鵝鵝鵝》中令人印象深刻的水墨素描與留白手法，在《耳中人》里勾勒出一個更為幽玄奇詭的內(nèi)心欲望幻境。曾在《林林》中展現(xiàn)三維動畫表現(xiàn)力的楊木，此次轉(zhuǎn)向二維領(lǐng)域，在《如何成為三條龍》中以工筆明快的中式風(fēng)格，細(xì)膩描繪三條小蛇充滿童趣與波折的“修仙”之路。而顧楊與劉曠在《小賣部》之后，再次攜手以溫暖治愈的水彩風(fēng)格，于《大貴人》中演繹一段發(fā)生在北京胡同里的奇幻溫馨喜劇。

新加入的導(dǎo)演們，則為《中國奇譚2》注入了更加多元的藝術(shù)基因與敘事視角。杜鵬鵬執(zhí)導(dǎo)的《大鳥》以暗黑童話的基調(diào)，講述了一個關(guān)于孤獨、救贖與默默守護(hù)的故事。歐陽仲泓的《三郎》巧妙融合大漠武俠的蒼涼與科幻元素的冷峻，探討關(guān)于自我執(zhí)念的江湖困境。張俊杰與周旭合作的《拜山》，穿梭于奇幻寫實的客家民俗與現(xiàn)代都市之間，探討人與故鄉(xiāng)之間那份復(fù)雜而深刻的情感羈絆。楊雅詞在《今日動物園》中，則采用復(fù)古畫質(zhì)與偽紀(jì)錄片風(fēng)格，以幽默且犀利的方式，將當(dāng)代職場生態(tài)隱喻為“打工動物”的生存圖景，荒誕中折射現(xiàn)實。張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《刑天》融合三維數(shù)字技術(shù)與手繪質(zhì)感，以粗糲而寫實的視覺風(fēng)格，重新演繹上古神話中那份不屈的史詩美學(xué)。

在主題表達(dá)上，《中國奇譚2》堅持“以幻寫實”的創(chuàng)作路徑，通過志怪傳說、市井日常乃至完全虛構(gòu)的世界觀，構(gòu)建了一系列深植于中國文化語境的現(xiàn)代寓言。這些故事雖面貌各異，但其內(nèi)核均緊密映照當(dāng)代人在自我認(rèn)同、代際關(guān)系、理想追求、社會歸屬等方面的現(xiàn)實困惑與精神議題。觀眾得以跟隨動畫的指引，在奇幻的旅程中重新審視自我與他人、與社會的聯(lián)結(jié)，從寓言的光影里照見屬于自己的情感真實。

守與拓

讓中式動畫的表達(dá)更加豐富

《中國奇譚2》的創(chuàng)作實踐，清晰地呈現(xiàn)出“守正”與“拓新”兩條并行不悖的脈絡(luò)。其“守”，在于對中式美學(xué)精神與文化內(nèi)核的堅定延續(xù)?？倢?dǎo)演陳廖宇始終強(qiáng)調(diào)以“奇”為錨點，“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度。”

這份“奇”既源自傳統(tǒng)文脈的深厚土壤，也必然映照當(dāng)代人的精神世界。例如，《如何成為三條龍》中，以國畫皴法勾勒的干旱村落、質(zhì)樸靈動的小蛇形象，在視覺質(zhì)感上延續(xù)了首季《小妖怪的夏天》的溫暖與親切。其故事內(nèi)核——小人物在荒誕境遇中意外肩負(fù)重任，那份“知其不可為而為之”的擔(dān)當(dāng)與勇氣，正是對中式俠義精神與價值實現(xiàn)命題的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯?！抖腥恕分兴孛璧募±怼⒖軕蛟氐幕?，讓古老的《聊齋》故事煥發(fā)新生，將“耳中人”巧妙轉(zhuǎn)化為內(nèi)心欲望與認(rèn)知執(zhí)念的視覺隱喻，在虛實交錯的敘事中，完成對現(xiàn)代人自我認(rèn)同困境的深刻探討。

而它的“拓”，則鮮明地體現(xiàn)在敘事題材的廣度與藝術(shù)形式實驗的勇氣上。相較于首季相對集中于古典志怪與鄉(xiāng)土奇幻，第二季的視野顯然更為開闊。《今日動物園》以極具現(xiàn)代感的偽紀(jì)錄片形式，犀利調(diào)侃職場生態(tài)；《小雪》探索毛氈定格動畫的情感表現(xiàn)力；《三郎》在武俠框架中大膽融入科幻設(shè)定；《刑天》則嘗試以三維技術(shù)重塑神話的史詩感；《耳中人》里為呈現(xiàn)譚秀才從沉溺幻聽到逐步覺醒的心理層次，創(chuàng)作團(tuán)隊對音效進(jìn)行了三輪重大調(diào)整，將傳統(tǒng)戲曲鑼鼓點與現(xiàn)代電子音效精心融合，使得中式動畫的表達(dá)語匯得到了切實的豐富與延伸。

奇譚照見現(xiàn)實

觀照當(dāng)代語境

《中國奇譚2》的定檔海報，巧妙化用“中國古代銅鏡”的意象，鏡身浮雕的山水構(gòu)成一幅流動的敘事長卷。這面“銅鏡”不僅映照出本季豐富的故事元素，更隱喻了作品的核心功能——引領(lǐng)觀眾由外部的奇觀景象，轉(zhuǎn)向內(nèi)在的自我觀照，洞見真實情感與生命課題。

《中國奇譚2》繼續(xù)踐行著“奇譚照見現(xiàn)實”的創(chuàng)作理念。例如，《如何成為三條龍》借“蛇化龍”這一經(jīng)典文化意象，巧妙觸及了當(dāng)代社會普遍關(guān)注的“身份認(rèn)同”與“成長焦慮”議題。而改編自《聊齋志異》的《耳中人》，則完全跳出了原著的志怪框架，整個故事更像是一個充滿象征意味的心理學(xué)寓言，它所探討的，已遠(yuǎn)不止于控制欲望，更指向現(xiàn)代人如何直面真實自我、達(dá)成內(nèi)在統(tǒng)一的深層課題。

正如總監(jiān)制速達(dá)所說，“我們希望將當(dāng)代的生活情感與體驗融入創(chuàng)作，既賦予作品獨特的情感深度與人文溫度，也讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)下的語境中煥發(fā)出新的生命力?！?/p>

不疾不徐

向“奇譚宇宙”蛻變

自首季播出以來，《中國奇譚》系列已逐步超越單個爆款作品的范疇，朝著一個具有持續(xù)生命力與拓展性的IP——“奇譚宇宙”蛻變。一個個獨立成篇卻又在美學(xué)與哲思上遙相呼應(yīng)的短片，拓寬了國產(chǎn)動畫的形式邊界。

在IP體系化發(fā)展方面，“奇譚宇宙”為風(fēng)格各異的動畫創(chuàng)作者提供了寶貴的機(jī)會。與此同時，通過衍生授權(quán)、跨界合作、實景娛樂等多種商業(yè)化路徑的嘗試，也在積極探索一條可持續(xù)的內(nèi)容與價值延伸之路，構(gòu)建從短片創(chuàng)作到長線IP運(yùn)營的生態(tài)。這對于當(dāng)下中國原創(chuàng)動畫如何平衡藝術(shù)個性、文化表達(dá)與產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展，提供了參考價值。

《中國奇譚2》或許在初遇的驚艷度上不同于首季，但它展現(xiàn)了系列創(chuàng)作在贏得廣泛關(guān)注后更為可貴的品質(zhì)：一種不疾不徐的沉穩(wěn)，一份勇于拓界的膽識，以及一份對藝術(shù)表達(dá)與觀眾智識的尊重。它印證了唯有扎根文化沃土、真誠觀照現(xiàn)實、大膽鼓勵創(chuàng)新，國產(chǎn)動畫才能不斷煥發(fā)新的生命力，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。文/記者 張嘉