舞臺上，遠(yuǎn)處，城門樓子的剪影橫亙天際，勾勒出老北京的舊日模樣；近處，木窗灰墻圍起一間極有年代感的平房，潑辣的虎妞正為了祥子與父親劉四爺爭吵、決裂——這段經(jīng)典劇情出自家喻戶曉的《駱駝祥子》。7月18日，作為北京人民藝術(shù)劇院“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”的第二部作品，《駱駝祥子》將在首都劇場上演，以“絕對復(fù)刻”的方式再現(xiàn)1957年梅阡導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的版本。距首演還有一周，目前，劇組已從排練廳轉(zhuǎn)移到劇場，步入最后的排練，打磨燈光效果、服裝化妝、觀演距離等細(xì)節(jié)問題。

《駱駝祥子》進(jìn)入沖刺排練。北京日報客戶端記者 方非攝

作為北京人藝建院初期奠定現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格的代表作品之一，根據(jù)老舍同名小說改編的《駱駝祥子》對人藝風(fēng)格的形成有重大貢獻(xiàn)，文學(xué)性和藝術(shù)性在中國戲劇發(fā)展史上有著重要地位，嚴(yán)肅的現(xiàn)實意義和深厚的藝術(shù)感召力至今鮮活而深刻?！爱?dāng)年，老舍先生看過梅阡先生導(dǎo)演的話劇后，動意要續(xù)寫《駱駝祥子》話劇，從1957年到1962年，《駱駝祥子》就演了200多場。”復(fù)排導(dǎo)演閆銳說，后來，許多舞臺劇、影視劇呈現(xiàn)的《駱駝祥子》都遵循了梅阡先生的架構(gòu)，由此可見改編之成功，也可見傳承之必要。

北京日報客戶端記者 方非攝

即將亮相的《駱駝祥子》，其舞美、燈光、服裝與化妝都力求恢復(fù)1957年的原貌。在創(chuàng)排陣容上，這一版本集結(jié)了復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)馮遠(yuǎn)征，復(fù)排導(dǎo)演閆銳、于震領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊，以及黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等年輕演員班底。排練現(xiàn)場，演過祥子的于震，幾乎以一句一調(diào)整的頻率，把演員臺詞的氣口語調(diào)、肢體的動作幅度摳得非常仔細(xì)：虎妞愛祥子，對他一定要“心疼壞了”，但面對吝嗇兇惡的父親，態(tài)度一定要“回頭就變”；劉四爺?shù)呐_詞有些“松快”，既可憐女兒又厭惡祥子的他，語氣里一定得加點變化；善良耿直祥子的動作應(yīng)該連貫，甩胳膊掏錢一氣呵成，中間別等……

北京日報客戶端記者 方非攝

“《雷雨》《茶館》《駱駝祥子》這些北京人藝的經(jīng)典作品，幾乎沒有任何形式上的依托，靠的就是演員們的你來我往，這次排練，希望能把年輕人的基本功練得扎扎實實的?！庇谡鹫f，“北京人藝的風(fēng)格，需要演員之間放下所有負(fù)擔(dān)，互相指出問題，一起進(jìn)步?！彼?jīng)常想起昔年排練時，人藝前任院長任鳴導(dǎo)演坐在臺下，一有不對就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了，在于震看來，這種對待表演時眼里不揉沙子的嚴(yán)格是人藝的傳統(tǒng)，“要把干貨全部教給演員?！?/p>

北京日報客戶端記者 方非攝

讓于震覺得很有趣的是，他與閆銳第一次搭檔做導(dǎo)演，“百分之九十的時候，無論是表演還是其他方面，我們倆居然能一起指出同一個問題，這么一看，在劇院二十多年，人藝的底蘊(yùn)多少被我們傳承下來了一些，現(xiàn)在，我們在拼了命地把劇院的傳統(tǒng)交給年輕人?！遍Z銳期待，一周后，《駱駝祥子》大幕拉開，觀眾能看到“1957年版的‘泥土氣’、一百多年前北京的風(fēng)貌和那個年代樸實鮮活的角色”。能否完全還原經(jīng)典，閆銳和劇組所有人的態(tài)度都很謙遜，“我們在努力地靠近經(jīng)典、繼承經(jīng)典，一直在學(xué)習(xí)的路上，但我們可以保證會向觀眾獻(xiàn)上最大程度的真誠與熱情?！?/p>

來源：北京日報客戶端

記者：高倩,方非